地上一塊崩裂斷破的石頭，一個不規則斑駁的鐵片，一張破損不堪的玻璃纖維船板，一片年代久遠的木板，無論本質上是否有人為的加工破壞或大自然的風化再造等，經由時間的洗滌，物質本身展現出自我獨特的面貌、質感及肌底，藉由我進一步感官直覺的發掘及聯想運用，追尋不為人知的內在特質，盡我一切力去改造，火燒、水洗、刀刻、烙印、鎚釘、加彩及層層堆疊，去除我認為一切的多餘點，一改再改，改了又改，有時一件作品持續多年，又有時再拿起時已覆蓋厚厚一層灰，通常想念某人或記錄某事件，做了認為最適當的連結與相融，完成我理想的最終結果，有時也只是一環，或許已完成，或許未完成……。

 如果動物擁有一張能夠清楚辨識的人類的臉，那麼以列維納斯的倫理哲學來看，這些動物必然應該成為被我們所接納的他者，在我的作品當中，一隻被移植上人類頭部的動物以不明原因死去，而這隻死掉的動物因為擁有人類頭部的關係，我們會自然而然將牠（他）的處境，投射回自身，一個擁有人類面貌的生物，我們就很容易和他產生一種「人與人之間的關係」，也因此容易建立起一種倫理關係。但弔詭的是，這樣的組合（人臉動物身）並沒有演化上的可能性，那樣的身體構造形成一種不成比例的突兀生物體，一個動物的身軀勉強的與一顆人類頭顱強接在一起，讓我們分不清究竟是人類動物化，還是動物人類化了，就如同希臘神話故事中的斯芬克斯（sphinx）與海妖賽倫（Sirens）一樣，有著人類的頭顱外貌，亦仍保有動物的野性特質，如同大衛．勒文（David Levin）所說的：

    代表人類面貌的面具，戴在一頭神話裡的怪獸身上，提醒我們神話和啟蒙無止境的糾葛，我們或許有面貌，但我們仍然被動物身分所羈絆。

    所以當我在《動物死亡事件》當中，將動物加入了人的面貌後，也在作品導入了更多的解讀空間，也就是當我們看到眼前死去的生物屍體時，對於人類和動物關係的辨證，產生了明顯的質變，這隻擁有人類頭顱和面貌的動物，在他者面對面的注視下，動物性在身體內漸次鬆脫對人性的箝制，但與人類相同的面貌，卻又讓我們得以對牠付出相當的關愛，眼前的這隻生物模糊了我們的立場，原本應該要被視為和我們毫無關係的動物死屍，因為人類面貌之故，和我們建立起一種得以互通的聯繫管道，而這樣的觀看經驗製造了我們內心極大的矛盾感，一次原本對我們而言是無關緊要的動物死亡事件，因為死亡動物的面貌被移植成人類的面貌，所以這場死亡事件就變得不再單純了，它成為了一件徹徹底底「和我有關」的事。

「木皆兒製造陽台城市文明」系列作品是烏托邦的想像，並且企圖從個人的生命歷史與各種內在意識的符號中，呈現自我與環境的存在狀態與心像投射。創作者對人與生處環境空間依附關係的詮釋，因此很自然的把生活在城市當中對於環境與空間所生成的元素當成內容物，將之天馬行空的改造與製造，因此在比較像是創作者未來想像的圖像。如同由許多陽台大小的盒子所層層疊疊出來虛擬的城市樣貌，隱然成為一種超越當下時、地情感與記憶的混合體，其實就是在城市當中人們現實與非現實之間的交疊與錯覺。

非文字的文學創作,所要呈現的是一種文學性的咀嚼與思路,行徑的過程中,僅能以詩的形式出現,是因為那是一種難以言傳的因緣俱足。

在蔡志賢凝練的作品風格中,配合著102ART的空間調性,展出一系列的鐵雕作品與保麗龍結合柏油的複合畫作。

在複合媒材畫作中,足見藝術家手刮、腐蝕與切割的保麗龍,與黑血般的柏油,進行深刻的自我對話,這樣的對話是屬於個人,亦屬於展場中每個人的耳語。

蔡志賢(小雨)從事”即成物”的鐵雕創作多年,他能獨具慧眼地挑選那些不起眼的廢棄物,或不知何種機械某部份的零件,在這些原始素材上施與關懷、專注在賦予他們組合後的新造型、新生命。

小雨的廢鐵創作,不從自己既定的造型出發,在現有的形形色色”既成物”中尋尋覓覓,他之胸中必須沒有既成的形象,才能有新的形象出現,他必須外離一切非目山河大地、自然人工之萬事萬物,才能變成他創作的材料,所謂的”外離一切相,是名無相”即是這個道理。

一般而言,觀看三度空間的雕塑品,著眼的不外乎材質、造型、色彩、肌理等等藝術語彙,然而 捨棄色彩也忽略肌理的小雨,只剩下純粹的造型供其駕馭,嚴格地論造型,除去尺寸體積之外,將僅於接近素描元素的線條與形狀。於是,小雨也像三度空間的素描家,讓作品在不同的角度呈現相異的”素描風景”

小雨的鐵雕作品多半可供多角度觀看,而且從不同的角度觀看,將觀得全然不同的風貌。這些單一作品卻擁有多元面貌的”素描風景”牽動觀看視線的,主要是線條和形狀。一道連續的線條,導引了觀看的視線的動向,固定的形狀則容易讓視線暫駐。

近乎潔癖的絕對主義驅使”小雨”以素描般精準的線條與形狀打造出冷凝的節章。

如果線條容易表達情緒,形狀則中性得多。直線傳達的情緒較為直接,而曲線傳達的情緒則具有較為豐富的表情,固定的三角形、圓形、方型等形狀,則蓄積、釋放這些線條具有的情緒能量。

鐵雕藝術工人寫詩不用文字,而用鋼鐵遺骸,不藉筆爬格子,而熔銅鑄鐵。