無論是東方藝術的造形觀，在面對自然景物時的「觀物取
象」與「立意造形」所採取的歸納、概括、簡約等策略運用，或
是西方藝術造形手段，側重科學分析與視覺狀態的掌握，進行解
離與重組的方法，藝術家在觀察物象之後透過技法與材料的媒介
落實於畫面，必然得經歷如何將圖像轉化為視覺語彙並組構成有
機體的思考。
萬物皆有其符應內在本質與外在形式的法則，藝術家在進行
物象外表規則的理解時，一方面是透過細密的觀察而歸納出形體
結構的規律性，另一方面則是透析其內在象徵意涵的特質，再與
外在形式作意義強化或延伸的連結。而外在形式樣態的操作，至
為重要的關鍵取決於創作者平衡主客觀因素的思維運作，然後將
隱於背後的精神轉化為視覺可視的形態呈現。
當圖像轉化為視覺元素與規律結構的基本概念確立後，藝術
家將以其敏銳的造形意識進行畫面的組織架構。當圖像轉化為
點、線、面的基本元素時，它便在自身形象語言的表述之外，增
添了延伸空間。尤其視覺元素在畫面有意識的關係鋪陳所形塑的
力量與意義，則更深入的探討圖像本質的精神意涵，並帶給觀者
無限遐思的聯想！
著眼於「圖像分解構成」與「佈局形式組合」兩個面向的本
專題，是筆者審視東西方繪畫對外在物象觀照後，透過本質的解
析與探索，因應自然規律的原則轉化為純粹構成元素的形象解
構，再經由策略運用進行視覺有機樣態重組的創作觀點。是他實
踐自我對景物的理解而建構的彩墨視覺語言。