荒原
所屬藝術家:蔡志賢(小雨)
作品規格:44cm x 56cm x 37cm
作品類型:雕塑
作品年份:2012
蔡志賢 小雨
1958年生於台灣省嘉義縣 學歷:國立高雄工專 |
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展覽經歷 |
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年份 |
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展出地點 |
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1995
1996 1998
1999
2000
2001 2002
2003
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非文字的文學創作,所要呈現的是一種文學性的咀嚼與思路,行徑的過程中,僅能以詩的形式出現,是因為那是一種難以言傳的因緣俱足。
在蔡志賢凝練的作品風格中,配合著102ART的空間調性,展出一系列的鐵雕作品與保麗龍結合柏油的複合畫作。
在複合媒材畫作中,足見藝術家手刮、腐蝕與切割的保麗龍,與黑血般的柏油,進行深刻的自我對話,這樣的對話是屬於個人,亦屬於展場中每個人的耳語。
蔡志賢(小雨)從事”即成物”的鐵雕創作多年,他能獨具慧眼地挑選那些不起眼的廢棄物,或不知何種機械某部份的零件,在這些原始素材上施與關懷、專注在賦予他們組合後的新造型、新生命。
小雨的廢鐵創作,不從自己既定的造型出發,在現有的形形色色”既成物”中尋尋覓覓,他之胸中必須沒有既成的形象,才能有新的形象出現,他必須外離一切非目山河大地、自然人工之萬事萬物,才能變成他創作的材料,所謂的”外離一切相,是名無相”即是這個道理。
一般而言,觀看三度空間的雕塑品,著眼的不外乎材質、造型、色彩、肌理等等藝術語彙,然而 捨棄色彩也忽略肌理的小雨,只剩下純粹的造型供其駕馭,嚴格地論造型,除去尺寸體積之外,將僅於接近素描元素的線條與形狀。於是,小雨也像三度空間的素描家,讓作品在不同的角度呈現相異的”素描風景”
小雨的鐵雕作品多半可供多角度觀看,而且從不同的角度觀看,將觀得全然不同的風貌。這些單一作品卻擁有多元面貌的”素描風景”牽動觀看視線的,主要是線條和形狀。一道連續的線條,導引了觀看的視線的動向,固定的形狀則容易讓視線暫駐。
近乎潔癖的絕對主義驅使”小雨”以素描般精準的線條與形狀打造出冷凝的節章。
如果線條容易表達情緒,形狀則中性得多。直線傳達的情緒較為直接,而曲線傳達的情緒則具有較為豐富的表情,固定的三角形、圓形、方型等形狀,則蓄積、釋放這些線條具有的情緒能量。
鐵雕藝術工人寫詩不用文字,而用鋼鐵遺骸,不藉筆爬格子,而熔銅鑄鐵。
所屬藝術家:蔡志賢(小雨)
作品規格:44cm x 56cm x 37cm
作品類型:雕塑
作品年份:2012
所屬藝術家:蔡志賢(小雨)
作品規格:54cm x 36cm x 26cm
作品類型:雕塑
作品年份:2012
所屬藝術家:蔡志賢(小雨)
作品規格:53cm x 46cm x 34cm
作品類型:雕塑
作品年份:2012
所屬藝術家:蔡志賢(小雨)
作品規格:67cm x 56cm x 47cm
作品類型:雕塑
作品年份:2012
所屬藝術家:蔡志賢(小雨)
作品規格:39cm x 22cm x 19cm
作品類型:雕塑
作品年份:2011
所屬藝術家:蔡志賢(小雨)
作品規格:47cm x 27cm x 19cm
作品類型:雕塑
作品年份:2009
所屬藝術家:蔡志賢(小雨)
作品規格:41cm x 18cm x 18cm
作品類型:雕塑
作品年份:2008
所屬藝術家:蔡志賢(小雨)
作品規格:23cm x 30cm x 18cm
作品類型:雕塑
作品年份:2005
所屬藝術家:蔡志賢(小雨)
作品規格:90cm x 60cm
作品類型:
作品年份:2001
所屬藝術家:蔡志賢(小雨)
作品規格:90cm x 60cm
作品類型:
作品年份:2001
所屬藝術家:蔡志賢(小雨)
作品規格:90cm x 60cm
作品類型:
作品年份:2001
所屬藝術家:蔡志賢(小雨)
作品規格:90cm x 60cm
作品類型:
作品年份:2001
所屬藝術家:蔡志賢(小雨)
作品規格:90cm x 60cm
作品類型:
作品年份:2001
所屬藝術家:蔡志賢(小雨)
作品規格:90cm x 60cm
作品類型:
作品年份:2001
所屬藝術家:蔡志賢(小雨)
作品規格:90cm x 60cm
作品類型:
作品年份:2001
所屬藝術家:蔡志賢(小雨)
作品規格:90cm x 15cm
作品類型:
作品年份:2001
所屬藝術家:蔡志賢(小雨)
作品規格:90cm x 60cm
作品類型:
作品年份:2001
所屬藝術家:蔡志賢(小雨)
作品規格:56cm x 45cm x 20cm
作品類型:雕塑
作品年份:1998
看小雨的鐵雕一『外離一切相 , 是名無相』
陳庭詩
本世紀現代藝術的開拓者杜象 (MARCEL DUCHAMPS) 於一九一五年以瓷尿壺的現成物完成一件作品 , 題目叫做「噴泉」。杜象將印象派以來所強調的視覺合理性完全顛覆 , 即成物 (READY MADE ) 隨即成為現代藝術創作的重要素材之一。從工業廢棄物到使用中的生活日用品 , 以人類所製造出來的實物從事創作 , 這些作 品正是日常生活中的點點詩情。
「即成物」的組合創作最深刻的內在意義是 , 這些材料本身就透露出人類生活過程的真實內在 , 被肢解的、完全靜止的量塊上附著的是記載其個體存在與被 人類使用過的痕跡 , 這些痕跡靜靜地留在表面上一就像埋葬於石頭上的化石一樣。
新寫實主義雕塑大師塞撒、阿曼和我都有「古物癖」。我們對日常物品充滿 興趣 , 對這些雜七雜八的造型所產生的親切與美感非常喜愛 , 由於這樣 , 我們都 是各種物品一從廢船解體的零件到古薑碎片的收藏家 , 這些廢棄物品 , 日後卻能成為我們作品的一部分。從這些即成物上 , 仔細觀察 , 你可發現非人工所能之美 , 即自然 , 又不矯飾 , 常常煥發出令人意外之美感。當然 , 這種「即成物」之組合 創作 , 須靠創作者高超的觀察力、思想與藝術修養來完成一件或富幽默感的、或 富殘缺荒謬之美的、或造型優美的藝術創作。
蔡志賢 ( 小雨 ) 從事「即成物」鐵雕創作多年 , 他沈靜寡吉、蒼白斯文的外 表下 , 藏著一顆堅韌熱情的心。他能獨具慧眼地挑選那些不起眼的廢棄物 , 或不 知何種機械某部分的零件 , 在這些原始素材上施予關懷、專注 , 再賦與它們組合後的新造型、新生命。
小雨的鐵雕呈現出兩種很明顯的特點 : 一、由於焊接與切割都是他本人親自操作 , 小雨的作品紮實簡練 , 接合處自然順暢 , 沒有突兀不玄之處 , 整體造型單 純、樸拙 , 就像他本人給人的印象一樣 , 沒有多餘的形色 , 沒有多餘的廢話 , 沒有多餘的空間交會。二、我想小雨是個感性而不矯情、理想而不古板、沈靜而自在的人 , 他的作品有細緻的、有陽剛的、有富空間節奏的造型音樂性的 , 不管細緻也好、陽剛也好、音樂性也好 , 都有一股內斂純拙、奮鬥司之懈的生命力。
小雨的廢鐵創作 , 不從自己既定的造型出發 , 在現有的形形色色「即成物」中 尋尋覓覓 , 他之胸中必須沒有既成的形象 , 才能有新的形象出現 , 他必須外離一切非目 , 山河六地、自然人工之萬事萬物才能變成他創作的材料 , 所謂「外離一切相 , 是名無相」即是這個道理。
欣聞蔡志賢要在美國在台協會開鐵雕個展 , 特寫此文 , 以表慶賀鼓勵之意 , 並以之為序。
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